DenZanuda

Удивительно, как, невзирая на тридцатилетний возраст, этой незатейливой песенке удалось сохранить своё потрясающее мистическое обаяние.

Правящий класс Украины сформировался под воздействием двух ключевых факторов, которые детерминируют его деструктивное поведение сегодня.

Об этом сказал в интервью «Украина будет меняться только революционно - на эволюцию уже не осталось времени» директор Центра политического анализа «Стратагема» Юрий Романенко

Первое – это товарный дефицит позднего Советского Союза. Общество в 70-е было достаточно богатым, но тратить деньги было не на что. И целое поколение превратилось в "шопоголиков" — моталось по универмагам в погоне за "дефицитом". Десятки миллионов людей превратились в фетишистов, поскольку обладание той или иной вещью стало синонимом статусного положения.

Второе, что повлияло на формирование мировоззрения – это идеологический и властный вакуум после развала Союза. «Система ценностных координат, державшая общество и конкретного человека в рамках, – исчезла, белое стало черным и наоборот. Человек оказался неподконтрольным никому, кроме своих собственных запросов. И тогда им "сорвало крышу". В 90-е годы, когда формировалась нынешняя элита – выжили лишь те, кто не стеснялся, не брезговал, не задумывался, те, кто играл в короткую игру, шел по трупам и не считался с последствиями. В итоге они отстреляли своих менее успешных коллег и заняли место на вершине социальной пирамиды», - сказал эксперт

По его мнению, эти два фактора в итоге и сформировали нашу элиту.

«Страх товарного дефицита, впитавшийся в их кровь, приводит к тому, что они напоминают маленьких недоигравших детей. Какая-нибудь Ирина Акимова из администрации президента Украины едет на саммит и везет с собой 100 тысяч евро в сумочке – чтобы купить шмотки. Это диагноз. Эрих Фромм писал в работе "Иметь или быть", что важно не обладать чем-то, а быть кем-то, что лишь это дает человеку счастье. Так вот — наш правящий класс несчастлив и глубоко болен. Мы имеем дело с людьми, у которых мощнейшие психологические  расстройства, с людьми, которые требуют немедленной госпитализации», - отмечает он.

«Они превратили страну в нечто непотребное, и некоторые из них ощущают это подсознательно. Это понимание не дает им покоя. Один мой знакомый миллионер говорил: "Выйду вечером на берег озера. Все у меня есть, а я сижу и плачу". Страданием пронизаны все сферы общественной жизни. Свою неосознанную неудовлетворенность элита переносит на общество. В итоге вся страна превратилась в концлагерь с элементами психушки. Чтобы убедиться в этом,  достаточно включить вечерний выпуск новостей», - считает Романенко

«Вторая составляющая ужаса их положения – они создали правила, по которым никто друг другу не доверяет. А когда нет доверия – нет гарантий, что ты сможешь передать собственность своим детям. Это приводит к постоянной борьбе, в которой все время растут ставки. Никто не рассматривает свои позиции как вечные – при смене баланса сил тебя либо убьют, либо посадят, либо заберут бизнес. Логика поведения мародеров на оккупированной территории», - констатировал он.

http://hvylya.org/news/exclusive/22148-vsja-ukraina-prevratilas-v-kontslager-s-elementami-psihushki-ekspert.html

что ещё за "Supercalifragilisticexpialidocious"?

уважаемый френд alek_morse разместил у себя прелюбопытную рецензию американского зрителя на мультфильм "Тайна третьей планеты".

опуская прочее, хотелось бы выделить фрагмент, касающийся оценки музыки и озвучки этого мультфильма.

В то время как дизайн по ходу фильма становится всё лучше, музыка эволюционирует от неинтересной к просто ужасной. Искупает её только то, что она весьма оригинальна и в ней широко используются синтезаторы.

Я готов оценить музыку отдельно от фильма – иногда это фанки и campy. Но как саундтрек она, тем не менее, не работает, за исключением специальных звуковых эффектов, вроде трелей, сопровождающих некоторые технологические выдумки.

В сцене, где главные герои в восхищении замерли перед памятником Великим Капитанам (важные исследователи космоса), музыка переходит от фанки к funKAY, если вы улавливаете к чему я клоню.

Мне так и хотелось поинтересоваться, что же капитаны исследовали.

Звуковые эффекты минимальны. Я преклоняюсь перед продюсерами, которые не пошли путём Hanna-Barbera с её звуковыми примочками (sound-fx), но иногда мне казалось, что звуки просто отсутствовали именно там, где они должны быть.

Озвучание по большей части было хорошим. По сравнению с действительно дешёвым английским дубляжом, русские голоса звучали по-настоящему.

интересен и комментарий по этому поводу самого alek_morse :

"Если и говорить о различиях в восприятии нашего кино между отечественным и западным зрителем, то оно кроется в первую очередь не в чувстве юморе или понимании комизма (и, соответственно, восприятии комедий), а в отношении к музыке, точнее, к саундтреку.
Западный зритель часто единодушен в своём восторге к ленфильмовскому сериалу про Шерлока Холмса, но нередко удивлён музыкальной палитрой, сопровождающей фильм. Хотя музыка Владимира Дашкевича – пример блестящей стилизации, использующей или имитирующей музыкальные ходы Джерамии Кларка и Генри Пёрселла (во всяком случае, на это похоже), английский зритель, бывает, критически настроен к характеру мелодий и оркестровке: «Музыка в фильме носит явно ошибочный барочный характер», - заключает рецензент, отдав, тем не менее, должное композитору.
Замечу, что хотя стиль барокко доминировал на пару столетий раньше викторианского века в Англии, тем не менее, в конце 19 века элементы его оказались в моде, так что Дашкевич не так уж был неправ.

Но главная претензия к музыке в поздне-советских фильмах лежит не в композиторской партитуре, а в том, какую роль музыка играет в самом драматургическом действии. В том же «Шерлоке Холмсе» английские и американские зрители нередко видят неоправданный музыкальный эклектизм, подчёркивая это как досадный недостаток, портящий общее впечатление.
Любопытно, что в то время, как в нашем кино западная аудитория слышит музыкальный разнобой (в своё время советские композиторы иллюстрировали специально написанной мелодией тот или иной характер персонажа), то лично мне в западных фильмах часто не хватает именно мелодий (особенно если говорить о современном кинематографе) – есть звуковое сопровождение, состоящее из плавно переливающихся гармоний, как бы переходящих из фильма в фильм, а музыки мало.

Особенно ярко этот контраст восприятий заметен на «общепризнанных» саундтреках. Музыка Александра Зацепина к мультфильму «Тайна третьей планеты» у нас давно считается классикой. Разговор об этом мультфильме редко обходится без выражения восторга перед этой загадочной и романтичной звуковой дорожкой. Но американские зрители нередко раздосадованы тем же самым, что кажется нам само собой разумеющимся…"


полность с переводом данного текста рекомендую ознакомиться ТУТ

умиляет меня эта фотка

пару лет назад на ютубе наткнулся на творчество очень интересной барышни (с необычной рукой) по имени Émilie Simon (с голосом почти как у Кейт Буш), о чём в последствии и отписался



а буквально нонича вяснилось, что артистка до сих пор не замужем  даже альбомчик выпустила

и даже безвозмездно стянуть его можно (81.43 mb)

http://depositfiles.com/files/fo86wkd44

TwoSwordTemple Theme, для очередного игрового проекта

"... Что важно – когда ты пишешь для театра, ты пишешь для общества. Неважно, большого или маленького.
Симфоническую музыку ты пишешь для себя, остальным нравится или не нравится – неважно.
Киномузыка – для каждого в отдельности. В кино все сидят по отдельности, в темноте, внутри себя.
А в театре все сидят вместе. И реагируют вместе. И если ты не умеешь их всех вовлечь в действие, ты не должен писать для театра."

отсюда